Medea, Op. 30

En 1998 nos embarcamos en el que probablemente fue el proyecto más espectacular de Bárbara Otto Schneider como directora teatral del Instituto Ramiro de Maeztu: la Medea de Séneca. Ella misma se había encargado previamente de hacer una, al parecer, novedosa traducción al español de la obra latina y era ahora su intención plasmarla en el escenario.

Después de las colaboraciones anteriores en Bodas de Sangre y Octavia, Bárbara quiso volver a contar conmigo para la composición de esta nueva partitura. Se trató sin ninguna duda de uno de los mayores desafíos a los que me enfrentado: casi dos horas de música y canciones, donde exploré muchos terrenos que hasta ahora no había pisado, como la atonalidad, el politonalismo y las escalas sintéticas.

La obra teatral describe la dicotomía entre el mundo racional y occidental de Jason, príncipe de Corintia y el mundo irracional, oriental y mágico de Medea, reina de la Cólquide (actual Georgia). Las características de la música asociada a cada parte surgieron de un modo natural:

• Corintios: Escala modal, clara.
• Colcas: Escala oriental, oscura.

Jason abandona a Medea por Creúsa, princesa de Corinto, convirtiéndose así en príncipe al casarse con ella. Medea utiliza la magia negra para asesinar a Creúsa y luego, con sus propias manos, a los dos hijos que ella y Jason habían tenido antes de ser abandonada.

Bárbara quería que la magia tuviera un importante componente alucinógeno, a modo de aquelarre, que explicara en parte la locura que conduce a Medea al asesinato de sus propios hijos. Por tanto, en la música asociada a los bailes y conjuros de la corte de brujas de Medea utilicé muchos elementos de atonalidad, descompensaciones tímbricas y efectos especiales.

El último elemento importante era el leitmotiv de Medea, el cual nació simultáneamente con la escala oriental de la Cólquide, que es sintética. El leitmotiv está formado por las cuatro primeras notas de la escala. La escala en Do es: do-re-mib-fa#-sol-lab-si. Es una escala que genera acordes de gran tensión, al tener 4 intervalos de segunda menor (re-mib, fa#-sol, sol-lab y si-do).